- 商家货号:T001662020
- ISBN:9787573500939
- 出版日期:1900-01-01
- 页码:0
- 字数:0
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- 开本:
- 版次:11
编辑推荐 |
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无论是电影还是人生,其实都能归结于两句话:
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内容简介 |
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生在这个世界上,能邂逅天职的人怕是不多。而是枝裕和与树木希林毫无疑问是带着“导演”与“演员”的使命降生的。他们经由共同打造作品往来十二年,成了心有灵犀的挚友。 本书为两人共同完成的访谈回忆录:是枝导演回顾、解读与希林老师共度的点滴时光,以细腻的散文串联六场深度对谈。 演戏一如人生——还是得活在日常里啊。只有扎根日常,才能理解生命与艺术。
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作者简介 |
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目录 |
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序言
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精彩书评 | |||
能衬托对方的表演,并且反过来提升自己表演价值的人,可不是随随便便就能找到的。她(树木希林)就是所谓的天才吧。——森繁久弥
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书摘 |
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怀着“必须超越这份剧本”的热情 是枝裕和(以下简称“是枝”)我第一次见到希林老师,应该是《步履不停》的初稿刚完成时吧。 树木希林(以下简称“树木”)那次啊,导演您坐在长桌对面,我一个人坐在这头,就跟面试似的。还记得我当时总觉得自己得说点有趣的话,便自顾自说了一堆没什么营养的东西,然后回家去了。 是枝 我本就想请您饰演主人公的母亲,所以从初稿开始就是照着您写的。虽然剧本还没写完,但母亲是核心登场人物之一,我觉得早点让您知道的话,大家心里都能有个底,于是就约了您见面。结果您连剧本都没看,当场就答应了。 树木 我是觉得没必要看。“我想拍这种家庭故事。”“好的,我知道了。”就这么简单。我从来不看自己参演的电影,别人的电影也不看,所以没看过《无人知晓》。明明是那么了不起的作品呢。但我知道您就是那部电影的导演。至于为什么答应参演《步履不停》,是因为您在《无人知晓》里充分肯定了小YOU的那种气场,而且还把它发挥到了很好。所以我觉得,跟您合作肯定没问题,不看剧本也没有任何顾虑。实际看到《步履不停》的完成版剧本,我的第一反应就是“好棒呀”。我得超越它,必须超越这份剧本——满脑子都是这样的念头。 是枝 我是发自内心地感激您。早在立志成为导演之前,我就一直在看您参演的作品了。怎么说呢,一场戏里只要有您出现,画面好像就变得紧凑了,感觉特别棒。只不过,既然要跟您合作,那优选是深度合作,不能只让您演一场戏。话虽如此,我当导演的头十年左右拍的东西要比现在更偏向纪录片,考虑到自己的作品性质和希林老师的表演路线,大概还没到合作的时候……所以我是做好了充分的准备,才邀请您加盟《步履不停》的。我个人觉得我们这次合作进行得很顺畅,以非常理想的形式组合在了一起。 树木 《步履不停》是描写一个夏日的家庭故事,而我以悠木千帆“的身份首次参演的电视剧也是描写家庭的故事,是1964年的《七个孙子》。通过那部作品结识森繁久弥[老师对我来说非常重要。他非常注重人的生理特质,注重那些能在日常生活中透过皮肤感觉到的东西,会用吃喝、打招呼这种司空见惯的动作来表现“人”——森繁老师将这些展现在我眼前,让我发觉了其中的趣味。我的表演路线就是在那时候定下来的,直到现在,我依然觉得那样挺好的。只是那样表演难免会过分把剧本拉到自己的路子上,以至于“自我感觉非常好,可是拍出来一看却一塌糊涂”的情况出现了好几次。 是枝 1981年,我迎来了转机,邂逅了早坂晓老师操刀剧本的《梦千代日记》。那是把演员嵌进一个画面的拍摄现场,对于已经获得公众认可的我来说是个好机会。因为想要刻画的东西已经有了,而我必须把自己嵌进去,所以我可以通过这个过程修正自己的演技。要是演技一成不变,我的演员生涯怕是早就结束了吧。结果修正是修正了,我却开始贪心了(笑),森繁老师教给我的还牢牢记在心里……我觉得这部分应该在拍广告时表现出了一点吧。 是枝 您是从1966年开始在电影里担任背景演员①的,直到在2007年上映的《东京塔:老妈和我,有时还有老爸》中饰演主人公的母亲,几乎没有承担过挑大梁的角色。其中有什么原因吗?树木我以前是很不喜欢电影的,因为电影是留得下来的东西。想当年大家也不会给电视录像,放完就没了,这一点很好。可是时代变了,电视节目好像也能留下来了,我觉得好可怕啊。所以我在很长一段时间里懒懒散散,即便参演电影,也只是稍微演一场。 P5-9
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